幼女如厕 【诗词赏玩】岁月如歌 岁暮如画，古诗词里的岁暮，愿这一抹诗意，为你的新年添上温煦的颜色！
幼女如厕 【诗词赏玩】岁月如歌 岁暮如画，古诗词里的岁暮，愿这一抹诗意，为你的新年添上温煦的颜色！
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岁月急遽，又是一年事暮时。感德这一年的每一次相遇，每一份伴随。畴昔的一年，咱们概况有缺憾，但岁暮之际，让咱们放下一年的困顿，让心灵获取津润，再行治装待发，理睬新的一年。岁暮天寒，心向暖阳，十首岁暮的诗词，愿你的冬日温煦如春，幸福如常！图片
岁暮
唐-白居易
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穷阴急景坐相催，壮齿韶颜去不回。
旧病重因苍老发，新愁多是夜长来。
膏明自爇缘多事，雁默先烹为在下。
祸福细寻无会处，不如且进手中杯。
唐白居易的这首《岁暮》，仿若一位迟暮者在岁末的深奥独白，于沧桑诗句间，倾诉着时光冷凌弃、东谈主生境遇变迁带来的复杂心计，以及在暗潮涌动后试图定心的恢弘姿态。
“穷阴急景坐相催，壮齿韶颜去不回。” 开篇营造出进军压抑的氛围，岁末的灰暗天气与急遽而过的日影，仿佛联手催促着时光前行，而诗东谈主芳华少小时的健壮体魄与姣好面容，却如活水般触物伤情。“穷阴急景” 直不雅展现岁暮的当然景象，给东谈主以穷途末日之感；“壮齿韶颜去不回” 则将视角转向东谈主生，对比往昔，激烈的落差夸耀出诗东谈主对岁月荏苒、面容糜烂的无奈与怅惘，为全诗的神气表达拉开序幕。
“旧病重因苍老发，新愁多是夜长来。” 继而深入内心寰球，往昔的旧病因苍老体弱愈发时时发作，如同岁月留住的 “伤疤” 不停刺痛；漫漫永夜，想绪侵略，更生的忧愁也随之连绵络续生息。这两句缜密入微地形容了诗东谈主身体与心灵在岁末的双重窘境，苍老带来身体的痛苦，暮夜又放大了内心的愁绪，将东谈主生晚景面临岁暮时的凄迷无助尽显无遗。
“膏明自爇缘多事，雁默先烹为在下。” 诗东谈编缉锋一行，援用典故表达感叹，油脂因自己亮堂而自燃，是因为太过 “多事”；大雁因缄默无声而先遭烹煮，是源于 “在下”。这里白居易以自嘲的神情，示意我方一世或因才华出众、积极入世而历经险峻，如同膏明、雁默一般，碰到各种祸害，饱含着对东谈主生境遇的深奥反想，无奈之中又有着几分不甘。
“祸福细寻无会处，不如且进手中杯。” 在对岁月、东谈主生、走时一番鸣冤叫屈后，诗东谈主最终选择定心，细细探寻祸福的根源却毫无眉目，既然如斯，不如暂且举起手中羽觞，以酒浇愁，在微醺中忘却苦恼。这一间隔，既是对实践窘境的顷刻间逃匿，亦然一种恢弘超脱的姿态展现，在岁末的愁绪幽谷中，为我方寻得一点慰藉，让读者看到诗东谈主在沧桑阅尽后的安心，于无奈中透出几分象征。
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岁暮杂咏十二首 其十一
宋-李祁
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奉敕归来息此身，风花雪月作閒东谈主。
早眠迟起由来惯，只好盘餐日日新。
宋李祁的这首《岁暮杂咏十二首 其十一》，宛如一幅安闲的岁末闲居图，于质朴诗句间，勾画出诗东谈主岁末辞官隐退后的闲适生存，以及安于平淡、知足常乐的心绪。
“奉敕归来息此身，风花雪月作閒东谈主。” 开篇点明配景，诗东谈主奉天子命令归来，得以让困顿的身心停歇，从此与风花雪月为伴，作念个逍遥之东谈主。“奉敕归来” 示意诗东谈主此前概况身在任场，为公事操劳，如今回首，有了一种目田之感；“风花雪月作閒东谈主” 则纯真描写出其闲适生存状况，尽情享受当然好意思景，将世俗侵略抛却，开启安闲岁月，为全诗奠定了削弱愉悦的基调。
“早眠迟起由来惯，只好盘餐日日新。” 继而描摹日常，诗东谈主早已民风早睡晚起的作息，绝不幼稚，而在饮食上，只求逐日盘中餐食能有些簇新神情。这两句将生存细节展现得长篇大论，“早眠迟起” 体现出随心随意的生存节拍，冲破旧例作息的料理，享受慵懒时光；“只好盘餐日日新” 看似肤浅，实则蕴含着知足常乐的机灵，不追求珍馐好意思馔，从平凡饮食的点滴变化中寻得餍足，展现出诗东谈主在岁末对平淡生存的可爱与重视，安闲自得之情言外之意。
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乙酉岁暮有感(其一)
宋-洪咨夔
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罢参归趁日高眠，简约翻书不计编。
岁事从教催鹤发，春风元只在丹田。
洪咨夔的这首《乙酉岁暮有感》，仿若一位隐者在岁末的安闲自白，于爽直的诗句中，展现出一种超脱尘俗、随意安祥的生存气魄，以及面临岁月荏苒的恢弘心绪。
“罢参归趁日高眠，简约翻书不计编。” 开篇描写出诗东谈主岁末的日常状况，结果了参禅等行为后，趁着日头高照，安闲睡去，醒来后又简约地翻阅书本，并不防备页码行为。“罢参” 一词示意诗东谈主概况有过一段求谈问禅的阅历，如今在岁末选择放下忙绿，回首闲适；“日高眠” 尽显慵懒称心，冲破旧例作息，随意而为；“简约翻书” 更是将这种不衫不履、象征的生存情味展现得长篇大论，不为步地所拘，只享受当下阅读的乐趣，为全诗营造出安闲自得的氛围。
“岁事从教催鹤发，春风元只在丹田。” 诗东谈主继而直面岁月，感叹一年的琐事听任它催生出满头鹤发，我方却并不防备，因为心中自有 “春风”。这 “春风” 并非当然界的春风，而是源自内心深处的温存、恢弘与生机，如同丹田之气，连绵络续津润身心。即便岁暮之时，面临时光的冷凌弃，诗东谈主如故能保执内心的漠然，不被外界的糜烂、忙绿所扰，以一种向内探寻的机灵，找到了抵御岁月沧桑的力量，让整首诗在闲适之余，蕴含着深刻的东谈主生哲理，展现出诗东谈主超凡脱俗的精神意境。
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岁暮
宋-陆游
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吴中冷气薄，岁暮亦和风。
移树来村北，寻僧渡港东。
露葵收半绿，霜稻杵微红。
一饱无馀念，吾生正不穷。
陆游的这首《岁暮》，宛如一幅温润安闲的岁末江南风情画，在质朴的诗句间，描写出江南岁暮特有的和暖景致，以及诗东谈主安闲自得的生存意趣，展现出别样的生存好意思学。
“吴中冷气薄，岁暮亦和风。” 开篇点明地域与时节特征，地处吴中地区，岁暮之时，冷气并不油腻，反而吹拂着和煦的微风。与朔方岁暮的天寒地冻酿成赫然对比，江南的这份和暖，奠定了全诗闲适、舒徐的基调，让东谈主仿若能感受到那热心的风拂面而过，罢清晰岁末常有的萧瑟之感。
“移树来村北，寻僧渡港东。” 诗东谈主继而呈文我方的日常行为，在村北移栽树木，为生存添一抹新绿；到港东寻访僧东谈主，于推敲探讨中寻求心灵的宁静。这两句看似平淡，实则充满生存情味，一 “移” 一 “寻”，动态皆备，展现出诗东谈主积极投身生存、主动探寻精神请托的状况，在岁暮之际，不被慵懒颓唐所困，而是让日子过得风趣勃勃。
“露葵收半绿，霜稻杵微红。” 见地投向野外，带露的葵菜只采收了一半，绿意仍存；经霜的稻谷，在脱粒时呈现出微微的红色。这两句缜密入微地形容了岁末野外的丰充景象，颜色丰富而赫然，“半绿” 与 “微红” 相互衬托，既有生机又含得益的喜悦，将江南岁末的豪阔、温润展现得长篇大论，饱含对野外生存的可爱。
“一饱无馀念，吾生正不穷。” 间隔处，诗东谈主感叹一顿饱食之后便七情六欲，我方的东谈主生也并不困窘。这既是对当下物资生存餍足的表达，更是一种精神意境的升华，在岁暮回首，不邀名射利，于平凡生存里发现好意思好，知足常乐，展现出诗东谈主恢弘超脱的东谈主生不雅，让整首诗在安闲闲适之余，更添一份哲理韵味。
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岁暮
金-元德明
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蔌蔌霜力劲，沉沉山气冥。
北风深夜起，吹动一天星。
元德明的这首《岁暮》，仿若一幅大气磅礴的岁末寒夜图，在节略的诗句中，以极具力量感的笔触，勾画出岁暮时刻天地间的凛凛与壮阔，尽显特地的盛莽撞境。
“蔌蔌霜力劲，沉沉山气冥。” 开篇从轻飘与广博两个角度描写现时之景，“蔌蔌” 形容霜落的声息，那轻飘却执续不停的声响，让东谈主真切感受到霜的油腻、霜力的强壮，仿佛每一派霜花都带着岁末的寒意侵袭而来；“沉沉” 则展现出山气的耐心、深奥，通盘山峦被拖沓的山气掩盖，一派阴森幽冥之态。这两句动静筹商，霜落为动，山气沉沉为静，将岁暮的风凉、肃杀与精巧渲染得长篇大论，为后文的广博场景铺垫了氛围。
“北风深夜起，吹动一天星。” 画面遽然一行，深夜时刻，北风呼啸而起，这股强壮的力量竟能吹动漫天繁星。北风本就标记着严寒与凛凛，在岁暮的夜深里残忍，更添几分狂野与肃杀之气；而 “吹动一天星” 则以夸张的手法，营造出一种繁密广大、银河荡漾的壮不雅景象，让东谈主仿佛踏进于繁密天地之下，感受着天地间强壮的当然力量，与前文的霜力、山气相互呼应，将岁暮寒夜的盛大气候推向了极致。
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如梦令·岁暮天寒时节
元-许有壬
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岁暮天寒时节。随和相看冰雪。
不遣野东谈主归，谁慰此君清绝。
清绝。清绝。添上一方明月。
“岁暮天寒时节。随和相看冰雪。” 开篇点明时节，岁暮之际，天寒地冻，一派冰天雪地之景。“随和” 一词颇为精妙，将词东谈主面临冰雪时的欢欣、餍足之感展露无遗，在这风凉的岁末，他莫得因严寒而愁苦，反而以抚玩的见地 “相看” 冰雪，足见其心绪的超脱与对当然之好意思的可爱，为全词奠定了清新闲雅的基调。
“不遣野东谈主归，谁慰此君清绝。”“野东谈主” 一词，或是词东谈主自谦之称，他迁延在这冰天雪地之中，不肯归去，只因现时这冰雪景致的 “清绝” 让他耽溺。“清绝” 二字反复出现，强调其清幽、绝好意思之态，在词东谈主眼中，这冰雪仿佛一位高洁的正人，唯有我方留住来与之相伴，智力慰藉其清冷荒凉，这般拟东谈主化的描写，不仅赋予冰雪以东谈主的品格，更流走漏词东谈主对这份繁难之好意思的重视，欲与当然如胶似漆的渴慕。
“清绝。清绝。添上一方明月。” 间隔处，词境进一步升华，在这毅然清绝的冰雪寰球里，再添上一轮明月。明月高悬，清辉散落在冰雪之上，银白交映，画面好意思不堪收，静谧而梦境。此时的词东谈主，洗浴于这冰雪伴明月的景致，心绪愈发空灵清晰，扫数的喧嚣侵略都被抛诸脑后，只余对这岁暮寒夜极致之好意思的体悟，尽显文东谈主雅士的高情逸兴。
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岁暮留别
明-戴良
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从宦不兴隆，岁阑聊复归。
亲友随处有，神气似君稀。
舟小容分榻，裘单许借衣。
平生岁寒意，临别重依依。
“从宦不兴隆，岁阑聊复归。” 开篇直吐胸宇，诗东谈主露馅我方为官之路的险峻不顺，满心的不如意，在岁末之际，也只可无奈地选择回首。“岁阑” 点明时刻节点，岁暮之时本就容易勾起东谈主对一年得失的感叹，此时诗东谈主因宦途受挫而归，更添几分凄迷与沧桑，为全诗定下了略带哀愁的基调。
“亲友随处有，神气似君稀。” 笔锋一行，在感叹东谈主生境遇之后，诗东谈主将见地投向友情，虽说走到那儿都能褂讪亲友，但是像现时这位友东谈主一般古道深厚的神气却极为稀罕。这两句通过对比，隆起了友东谈主在诗东谈主心中惟一无二的地位，在失落之时，这份稀罕的友情愈发显得难能珍贵，是诗东谈主漂流心灵的温煦慰藉。
“舟小容分榻，裘单许借衣。” 无间描摹与友东谈主相处的细节，划子虽窄小，友东谈主却喜悦分出榻位让诗东谈主安歇；隆冬之际，我方衣衫单薄，友东谈主绝不游移地借衣御寒。这些看似普通的举动，却蕴含着深深的关爱，纯真地展现出友东谈主济困解危的神气，让东谈主体会到患难见真情的温煦，也侧面烘托出二情面谊的隧谈与深厚。
“平生岁寒意，临别重依依。” 间隔处，诗东谈主感叹生平历经的各种粗重风凉，如同这岁暮的寒意一般，而此刻在临别之时，面临如斯情深意重的友东谈主，心中尽是不舍，重重的依依之情言外之意。既回扣了前文岁暮的时节配景，又将辩别的伤感、对友情的贪恋推向了激越，让读者深入感受到诗东谈主内心的复杂神气，一位重情重义、在窘境中重视友情的诗东谈主形象活灵活现。
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岁暮寄王脩德先生(其一)
明-方孝孺
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杪岁垂垂尽，寒花暗暗繁。
律回春有信，冰动水生痕。
朴学惭经济，穷居废商榷。
都将百年意，一笑付乾坤。
“杪岁垂垂尽，寒花暗暗繁。” 开篇以景起笔，岁末时刻，一年的时光行将走到极端，那 “垂垂尽” 的描摹，仿佛能让东谈主看到岁月如沙漏般少许点荏苒，尽是时光急遽之感；与此同期，寒花却在悄然间茂盛通达。寒花于隆冬通达，自有其强项核定之好意思，它与岁暮的凋零氛围酿成赫然对比，也示意着人命在窘境中的不服与延续，为下文的神气表达埋下伏笔。
“律回春有信，冰动水生痕。” 诗东谈主将见地投向当然，骨气轮回，春天的音问毅然有了预兆，冰层之下，水流启动涌动，泛起微微印迹。这两句展现出大当然的律动与生机，即便处于岁暮隆冬，也有着春回地面的但愿在滋长，体现出诗东谈主对当然礼貌的机敏瞻念察，在岁月流转中捕捉到更生的力量，为全诗注入一抹亮色。
“朴学惭经济，穷居废商榷。” 笔锋一行，诗东谈主启动反想自己，他谦和地透露，我方所学的质朴知识，在经世济民方面深感羞臊，困居于此，连与友东谈主的学术商榷也萧瑟了。这里既有对自己知识未能充分发挥、完了抱负的缺憾，也有对当下处境的喟叹，展现出一位有抱负文东谈主在岁末时的内省，于平淡话语中流走漏不甘与失落。
“都将百年意，一笑付乾坤。” 但是，诗东谈主并未沉浸于颓唐之中，在岁暮回首一世时，他选择将这悠悠百年的情意、抱负与感叹，都付之一笑，抛给乾坤天地。这份恢弘象征，是在历经岁月磨练、东谈主生想索后的心绪升华，不纠结于一时的得失、境遇的优劣，以开阔胸宇直面东谈主生，让整首诗在深奥的同期，又有着一种超脱豪迈的气度，展现出方孝孺特地的东谈主格魔力与精神意境。
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木公以新斋成述怀诗六首寄山中依韵奉和(其六)
明-释函可
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只在铁桥畔，寒梅绕屋花。
灾难清晓梦，叫醒隔窗鸦。
岁暮日逾促，乡遥愁更赊。
那堪几清楚，目前即海角。
“只在铁桥畔，寒梅绕屋花。” 开篇点明诗东谈主所处之地，在那铁桥之畔，寒梅环绕屋舍通达花朵。寒梅再接再励，本是高洁强项之象，于此却也衬出环境的清冷荒凉，诗东谈主居于此处，日日与寒梅相伴，为下文的神气表达奠定了基调，那幽独的氛围仿佛透过诗句扑面而来。
“灾难清晓梦，叫醒隔窗鸦。” 早晨之际，诗东谈主正沉浸于一场好意思梦之中，却被隔窗的鸦叫声冷凌弃叫醒，一个 “灾难” 饱含爱怜、缺憾之意，好意思梦被扰，冲破了顷刻间的心灵慰藉，那恼东谈主的鸦啼声更添几分荒凉与惆怅，让诗东谈主从乌有的好意思好倏得跌入清冷的实践。
“岁暮日逾促，乡遥愁更赊。” 岁暮之时，时光愈发急促，如驷之过隙，一年又将畴昔；而远处的老家，此刻在想念的催化下，愁绪变得愈加绵长无限。诗东谈主将岁末对时光飞逝的进军感与挂家的愁情紧密联络，岁月的荏苒仿佛在不停拉大他与老家的距离，心中的哀愁也随之层层堆叠，直击东谈主心。
“那堪几清楚，目前即海角。” 更令东谈主难以承受的是，即便身边有几个清楚之东谈主，可在这岁暮挂家的愁绪掩盖下，近在目前却仿若远在海角。这种目前海角的疏离感，不单是是空间上的错觉，更是心绪使然，漂流异乡的荒凉、对老家亲东谈主一又友的想念，让诗东谈主在本该亲近的东谈主际关连中，品出了深深的苦涩，进一步渲染出全诗的哀愁氛围。
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岁暮园居杂感(其三)
近当代-俞明震
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僻巷得鬼趣，客来闻鸟哗。
稍知东谈主改世，无碍犬离家。
仆守寒宵柝，园收隔岁花。
独留乾净土，莫遣种桑麻。
这首《岁暮园居杂感》，宛如一幅岁末园林的静谧幽独图，于寥寥数语间，勾画出诗东谈主在特定时期配景下，岁暮园居时复杂而深奥的心绪。
“僻巷得鬼趣，客来闻鸟哗。” 开篇营造出一种清幽冷僻的氛围，诗东谈主所居的僻巷幽邃颓废，仿若能从中探寻到别样的 “鬼趣”，这并非是真有灵异之事，而所以夸张手法突显居所的偏僻、静谧，沉无烟之感。偶尔有来宾来访，冲破颓废的竟是鸟儿的喧哗，一静一动间，以声衬静，将岁暮园林的清幽荒凉烘托得长篇大论，也示意出诗东谈主远隔红尘喧嚣、遗世寥寂的生存状况。
“稍知东谈主改世，无碍犬离家。” 在这岁暮之际，诗东谈主感叹着世间的变迁，费解察觉到时期的更替、东谈主事的蜕变。“稍知” 一词，跑马观花中透着历经沧桑后的漠然，而 “无碍犬离家” 看似突兀，实则以犬的离家这一日常小景，折射出大环境的风雨漂摇，连六畜都受其影响，东谈主在时期激流中的无力感愈发突显，也为全诗增添了一抹浅浅的哀愁。
“仆守寒宵柝，园收隔岁花。” 寒夜漫漫，仆东谈主守着更柝，那敲击声在颓废夜里颠簸，声声敲打着岁月，更添几分寒意与荒凉；园中打理着隔年的残花，残花是时光荏苒、好意思好易逝的标记，此刻的收花之举，饱含着诗东谈主对往昔高贵的回顾，对岁月冷凌弃的喟叹，在岁暮园居的场景中，尽显落寞之意。
“独留乾净土，莫遣种桑麻。” 间隔处，诗东谈主披走漏一种信守与决绝。在这侵略红尘、荡漾岁月里，独愿留存一派干净隧谈之地，“乾净土” 既是物理空间上的园林净土，更是诗东谈主心灵的栖息地，他断然地 “莫遣种桑麻”，不肯让世俗的农耕劳顿轻视这片宁静，是对内心宁静、高洁追求的捍卫，也流走漏对实践寰球的某种疏离与抵挡，在岁暮之时，于园林深处，祈望着我方的精神家园。
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